由马俪文自编自导的国产剧情片电影《我们俩》虽说已经上映这么多年了，不过还是值得回味的。由宫哲、金雅琴、罗忠学等加盟出演。
我们俩电影主要讲了什么故事 我们俩电影故事背景介绍
影片讲述冬天，在某个四合院孤孤单单生活的老太(金雅琴)迎来一个来北京求学的外地女孩(宫哲)。女孩想租老太离学校很近的房子，但嫌老太要价太高，老太一脸爱住不住的表情坚决不降价，女孩无奈租了下来，两人开始磕磕绊绊争吵不休的主客生活。无论是安装电话、缴纳电话费，还是点电炉、借用电冰箱，女孩都觉得老太在处处算计她，心里十分委屈，老太看她，也是一百个不顺眼。
但日久生情，两人渐渐成了彼此的依靠。日子溜过春天、夏天，老太眼见女孩生活尤其恋爱中的喜怒哀乐，她晚年的孤独因为有女孩的陪伴冲淡了不少。秋天来临，女孩找到更好的住处，要离开老太，老太的精神一下子垮了下来。
《我们俩》是一部低调的电影，无需奢华的明星阵容，简简单单，讲述一位耄耋之年的老人与女大学生小马之间相处的故事，由此引发一系列人对生活的感想，是一部意义很深的电影。很多人表示结局没看懂，那么这部电影的结局是什么意思呢？一起来看看。
《我们俩》镜头在最后一幕，拍摄小马推门走进老宅子，而老宅子早已成为他人的婚房，预示着老太生活的彻底落幕。新旧交替，红色的新婚场景与曾经的灰调场景形成强烈反差，像是建立在老太坍塌废墟上的一座城堡，以喜衬悲，突显出老太晚年悲凉，也预示了孙子新生活的开始。
该影片讲述了一位在四合院里生活的孤单老人，因为将房子出租给来北京上学的女孩，这一老一小之间发生了一段动人的故事。
在我们生活的周围，不乏有类似这个四合院的故事，只是我们在兔子的毛发里住久了都麻木了生活。导演正是抓住了这一点，用了3年的时间来诠释这种人与人之间的情感交流，并用她女性的细腻刻画了这一场鲜活的忘年之交。
电影<我们俩>结局女孩回到四合院的意思是小姑娘离开后老人开始病了，很快就离开人间，电影结尾小姑娘怀恋自己和老人在一起的那段日子，回到四合院回忆着那段和老人在一起的日子。
《我们俩》由马俪文执导，宫哲、金雅琴、罗忠学等联合主演。影片讲述了一位在四合院里生活的孤单老人，因为将房子出租给来北京上学的女孩，这一老一小之间发生了一段动人的故事，该片于2005年10月在东京电影节上展映。
扩展资料：
我们俩剧情简介：
冬天，在某个四合院孤孤单单生活的老太（金雅琴饰）迎来一个来北京求学的外地女孩（宫哲饰）。女孩想租老太离学校很近的房子，但嫌老太要价太高，老太一脸爱住不住的表情坚决不降价，女孩无奈租了下来，两人开始磕磕绊绊争吵不休的主客生活。
无论是安装电话、缴纳电话费，还是点电炉、借用电冰箱，女孩都觉得老太在处处算计她，心里十分委屈，老太看她，也是一百个不顺眼。
但日久生情，两人渐渐成了彼此的依靠。日子溜过春天、夏天，老太眼见女孩生活尤其恋爱中的喜怒哀乐，她晚年的孤独因为有女孩的陪伴冲淡了不少。秋天来临，女孩找到更好的住处，要离开老太，老太的精神一下子垮了下来。
人的世界就像院子里的老树一样孤寂，但随着时间的飞行总会有一束温暖而明亮的光穿 透孤独的云翳给大地上被雪覆盖的万物以温暖和希望。
马俪文导演于2005年上映的剧情电影《我们俩》用简单的叙事、朴素的镜头以及真切的人物讲述了性格泼辣热情的北漂女学生小马与尖酸刻薄、孤独的房东老太之间从陌生不和、争吵不断到慢慢接纳、相依相偎的故事。
然而在小马与房东老太之间看似是房东与租客的关系，实则却刻画了空巢老人与祖孙之间的生活影像。以四季的轮转为时间转场，恰好表现了小马和孤独老太之间的情感变化。
在打小马电话打到欠费的情节中，两人争吵不断，老太太发现是自己常年在外的孙子做的之后便后悔不迭，以至于大年夜一直等小马吃饭。
老太太从孤僻、挑剔到依赖小马，这恐怕是因为亲情的缺失。而小马的到来犹如一束阳光慰藉了她凄冷而沧桑的心，对于北漂的小马来说，她在无依无靠中遇见房东老太，就像是在浮萍在水中找到一个支撑点与容身的港湾。
这场在孤独世界里上演的暖心故事，引发的是人们对现代世间人情冷暖的思考与对真 挚人性的肯定与赞美。
平实的画面镜头构造了孤独世界里的平凡真情。整齐划一的构图给人一种扑面而来的生活气息与真实感的同时还展示了人物关系的变化。
四合院的屋顶在俯拍镜头的描绘下，从一院荒凉到小草初生，再到夏木繁荫的过程一览无余。
当冬天的雪随时间的消逝而慢慢淡出镜头，暗示的是小马和房东老太从陌生人变为不是亲人胜似亲人的理解与两人特殊感情的融合。
镜头里山谷的四季变化中朴素、清幽的画面里树木的的生长充满了生活的质感，这象征 了小马与老太太之间情感的真挚。
即使世界孤独如深秋的树、冬日的雪，也总会因为一份难能可贵的真情人性温暖如春天的初阳与夏天的凉爽。
平实的画面镜头构造了孤独世界里的平凡真情。整齐划一的构图给人一种扑面而来的生活气息与真实感的同时还展示了人物关系的变化。
四合院的屋顶在俯拍镜头的描绘下，从一院荒凉到小草初生，再到夏木繁荫的过程一览无余。
当冬天的雪随时间的消逝而慢慢淡出镜头，暗示的是小马和房东老太从陌生人变为不是亲人胜似亲人的理解与两人特殊感情的融合。
影片中色彩与物件细节的融合加深了“人性真挚”这一主题表达。整部影片的影调是清冷而忧伤的，但唯独小马与老太太在一起时有些许暖黄色的光。
当小马穿着火红色毛衣走进清冷而低沉的四合院，强烈的视觉反差冲进观众眼帘，这就暗示了当小马这个热烈、倔强的人走进与她格格不入的院子时必定会产生摩擦，而她那间横亘在四合院中间的红色小屋，仿佛在为这间四合院和房东老太亦或是整个冬天与这个世界注入血液，给予那些人与人之间逝 去的情感新生的力量。正是这股力量让老太太的的晚年有了太阳般的温暖而不再孤僻。
影片的结尾定格在蓝调照片中的胡同小巷与枫叶中，这既强调了故事发生的地点，也重拾了人们对早已逝去的胡同文化的印象，表明人们应当守住生活最初的样子与内心最纯朴的情感。
木心说：“从前的日色变得慢，车马邮件都慢”，是啊，那个时候的人们不都是诚诚恳恳的吗，那时候的人啊心都是热乎的！这些都是对过去单纯温暖世界的的怀念与对未来世界人与人之间的情感世界该如何发展的期待。
喧嚣的世界里，人们都会孤独，都会老去，但是内心为什么不可以留有对真挚世界的怀念与希冀呢？人性的温暖足以驱走身边的孤独，而孤独过后便只剩晴天。
世界聒噪，我们应当守住初心，守住人心里最真实的情感。科技越来越发达，城市面积一点一点在扩大，楼层的高度也在快速地增高，但是人呢？现在的人却反其道而行之，生活节奏越来快，面部表情也越来越僵硬，哪怕是见到认识的人都是冷若冰霜。就像经常发生的“扶不扶”问题与“司机肇事逃跑”等案例一样。试想一下，如果人与人之间没有了情感的纽带的维系，这个世界会怎样？
世界需要温暖的维系，只有人与人之间培养好感情的纽带，这个世界才能发展。没有人会是一座孤岛，一旦出了什么大事，没有一个人可以幸免。
人也不是一个单独个体的存在，我们都存在于社会历史中，我们做的每一件事，见过的每一个人，帮助过的每一个人都存在于一个群体之中。或许，我们最大的危机不是科技不发达，不是楼不够高，而是自己的真心有没有守住。
文|胖木 图|胖木 侵删
影片讲述了冬天，在某个四合院孤孤单单生活的老太迎来一个来北京求学的外地女孩。女孩想租老太离学校很近的房子。
但嫌老太要价太高，老太一脸爱住不住的表情坚决不降价，女孩无奈租了下来，两人开始磕磕绊绊争吵不休的主客生活。
剧情介绍
无论是安装电话、缴纳电话费，还是点电炉、借用电冰箱，女孩都觉得老太在处处算计她，心里十分委屈，老太看她，也是一百个不顺眼。
一位四合院里的孤独老人，一天坐在屋内遇到了前来打听租房的女大学生小马，因为小马的到来，她的生活产生了一系列变化。最初的时候，老太并不喜欢小马，后来相处久了，两人却又相互依靠产生了感情。
影片中用心良苦的构图形式，无不与剧情的发展息息相关。电影中多次使用框架构图，用“窗”将老太太困在屋子里，表现出一种将老太太困在自己世界里的感觉，对外界时刻充满着防范的意识。
小马才来时，使用了两个窗格将两人分开构图，直到大年三十，两人进入到了一个窗格里构图，一个个小窗格中由最初的相隔到后来的相融。
电影《我们俩》的结局，女孩回到四合院什么意思?
电影《我们俩》的结局，女孩回到四合院什么意思，意思是小姑娘离开后老人开始病了，很快就离开人间，电影结尾小姑娘怀恋自己和老人在一起的那段日子，回到四合院回忆着那段和老人在一起的日子。
这是2006年大陆小成本电影大陆电影里少见的含蓄，虽然没有台湾电影里长镜头的特色，但却给人非常多的思考，《我们俩》由马俪文执导，宫哲、金雅琴、罗忠学等联合主演。影片讲述了一位在四合院里生活的孤单老人，因为将房子出租给来北京上学的女孩，这一老一小之间发生了一段动人的故事，该片于2005年10月在东京电影节上展映。
对于这部剧来说，金雅琴饰演老太太，也是剧中非常重要一个角色，一位四合院里的孤独老人，一天坐在屋内遇到了前来打听租房的女大学生小马，因为小马的到来，她的生活产生了一系列变化。最初的时候，老太并不喜欢小马，后来相处久了，两人却又相互依靠产生了感情。
这部影片在东京电影节上大放异彩。它的台前幕后都让人眼前一亮。金雅琴拿到最佳女主角。饰演小马的大三女生宫哲拿到了最佳新人。她确实很可爱。不过转眼现在已经28了。导演马俪文作品寥寥。但是部部口碑都比肩辉煌的第五代。镜头那是艺术得一塌糊涂。配乐由古琴贯穿始终。演奏者和编曲者都是王菲的窦唯先生了。
总结：电影《我们俩》的结局，女孩回到四合院什么意思，意思是小姑娘离开后老人开始病了，很快就离开人间，电影结尾小姑娘怀恋自己和老人在一起的那段日子，回到四合院回忆着那段和老人在一起的日子了。
